Detalles, Ficción y challas de papel

Los sifones tienen como objetivo evitar que el mal olor proveniente del alcantarillado fluya por el lavamanos, lavaplatos, etc. El no uso de los artefactos tinas, lavaplatos, produce que los sifones se sequen y permita la ventilación de alcantarillados, provocando malos olores al eliminarse las trampas de agua. Por lo que se recomienda usar periódicamente todos los artefactos para no sufrir problemas de malos olores. Es importante instruir al grupo familiar, de no arrojar ningún punto u objeto que pueda obstruir los desagües de los WC, lavamanos, lavaplatos, etc. B) Nasa de Agua Potable: A partir de los remarcadores individuales, la Nasa de agua potable fría o caliente está ejecutada en tuberíVencedor PPR que avanzan por la losas de los pasillos y departamentos para alimentar los artefactos correspondientes. Las conexiones de agua potable a griferíVencedor tienen flexible, que requiere ser cambiado una ocasión al año para avisar filtraciones. Para limpiarlos puntada usar una porífero para sacar el agua y restos de champú. Los WC pueden limpiarse con cloro diariamente, que Por otra parte actúa como desinfectante.

113 La época post-rebelión que vivió Mallea hallaba al país en pleno desmantelamiento y reconstrucción, y en medio del llamado apagón cultural. Las razones eran diversas y contundentes: permanente prohibición a la albedrío de expresión, pestillo de estudios de cinema y escuelas audiovisuales 251, vetos, censuras a publicaciones y discos 252, abolición de leyes en apoyo a las artes 253, extrañamiento a artistas, incendio de recintos culturales, saqueo de museos y bibliotecas, candado de medios de comunicación 254 y control total de lo que escribía la prensa escrita que se mantenía en pie 255. Las artes y las comunicaciones sobrevivían con la lupa y el estaca sobre sí. Para el año 1975, Mallea inició un trabajo paulatino con la intención de tener buen teatro en la comuna. Al cornisa del Colegio Alonso de Ercilla, brindó un homenaje en el Cinema Palace a Arturo Moya Grau, a quien había tenido oportunidad de ver en shows de radioteatro en Melipilla, por lo que sabía de su aporte para que niños como él se enamoraran de las artes escénicas. Por una deferencia de don José Massoud 256, el 25 de junio, a las 15 horas, con escolares y adultos en las butacas, se rindió 251 Mouesca, Jacqueline, Cinematógrafo chileno: vigésimo años: , Santiago de Chile, Ocupación de Educación, 1992, p Op. cit. Jordán, p Las drásticas medidas aplicadas desde el inicio del gobierno marcial, desarticularon las bases de la institucionalidad teatral. Prácticamente todo el teatro amateur de las organizaciones sociales de almohadilla, se crearon listas negras en la tv; el gran pantalla prácticamente desapareció y se abolió la Calidad de Protección al teatro chileno. A eso se agrega la implantación de un toque de queda que durante diez años virtualmente puso término a la actividad artística nocturna. Zegers, María Teresa, 25 primaveras de teatro en Pimiento, Santiago de Ají, Unidad de Programas Culturales de la División de Civilización del Empleo de Educación, 1999, p Jocelyn-Holt, Alfredo.

El chisme cómico es una pieza teatral corta, de tema fútil o frívolo, salpicada de situaciones cómicas, que en ocasiones se presentaba luego de una obra de mayor duración. Al respecto: op. cit. Piña, pp Op. cit. Piña, p. 79. nio, sino que incluso sirvieron como nichos ideales para bailes y festividades en un clima de desborde festivo no siempre ceñido a los criterios morales defendidos por las autoridades, las cuales en más de una ocasión clausuraron estas salas de espectáculos 72. Estas fiestas de cambio de siglo donde ciertos límites moralmente establecidos se traspasaban, tienen en el registro melipillano episodios constantes que hablan de un festejo periférico donde se mezclaban las mujeres, la guitarra, el alcohol y la juerga. Evidentemente, ese tipo de divertimento, esparcimiento y uso del tiempo desenvuelto no Bancal el que anhelaban los entes rectores de la ciudad. El informe La Constitución narraba Ganadorí las consecuencias del año nuevo de La zandanga de la Incertidumbre buena tuvo su repetición en la Incertidumbre del año nuevo. Las mismas fondas i chinganas, el mismo desorden, los mismos escándalos, aunque en más baste escala...bajo el pretexto de que en la Plaza de Armas no era propio establecer ventas se permitió el establecimiento de fondas en individuo de los arrabales. Las borracheras que tuvieron punto en ellas revistieron tal magnitud que el carretón en que se recojen los borrachos para conducirlos a la policía no daba abasto 73. La creciente vida cultural melipillana de principios de siglo Y Melipilla cuándo? Esta simple pregunta inquietaba a las autoridades locales y a la élite conocedora de la pompa Santo- 72 Correa, Sofía et al., Historia del siglo XX chileno: Cálculo paradojal, Santiago de Chile, Editorial Sudamericana, 2008, p La Constitución, 3 de enero de

34 dos por el compositor italiano Giacomo Puccini. El éxtasis fue total. Esas veladas fueron sublimes para quienes añoraban las compostura del municipal santiaguino en la ciudad. He aquí los dos acontecimientos líricos culminantes del año que acaba de terminar y del que comienza, en medio de las convulsiones horribles de una guerra sangrienta y horrorosa, sin precedentes en la historia de la humanidad 98, fue el comentario para dicha programación del Teatro Melipilla. Sin duda fue lo más cerca que se estuvo de lo que anhelaba la incorporación sociedad melipillana. Probablemente no fue lo que más gustó a las clases medias y populares que acudían a las funciones atraídos por una prensa que promocionaba cada película como la más excelso cinta en absoluto hecha, y también de la mano de novedosas estrategias: la entrega de los afiches de las películas. Para la función de Tu vida por el Rey, cinta italiana protagonizada por Alberto Capozzi y Lida Roberty, la promoción del teatro ofrecía la rifa de 20 litografíTriunfador de los populares actores franceses Gabrielle Robinne y René Alexandre para el intermedio. No quedó ninguna sin dueño. El gran pantalla francés reinaba en las salas de Pimiento y de tanto hacerlo convertía a los personajes en las estrellas del firmamento cinéfilo. Pero no por mucho más tiempo. Esto porque las productoras atavíos en medio de la cruzada no fueron capaces de brindar suficiente material, ni siquiera para sus mercados internos. Llenas de presiones, en medio de una economía de guerra, con un mercado en ascuas y un vecino transatlántico creciendo como la espuma, los europeos perderían la hegemonía del mercado universal a manos del nuevo gi- 98 La País, 7 de febrero de gante de la pantalla grande: Estados Unidos de América. Con cada tiempo menos cintas disponibles en el mercado, el Teatro Melipilla hizo un esfuerzo y por fin cumplió otro añejo anhelo de la comunidad: la presencia de la zarzuela.

65 Exposición hacían de las suyas y eran sacados y arrastrados hasta la comisaría por el violento hombre de verde. Francione había dejado un trabajo que obligaba a Selman y Varcellino a una permanente cartelera de espectáculos, que no Bancal algo ignorante a su letra. El mismo Varcellino había sido un actor de variétés y promotor de shows a nivel Doméstico en los abriles vigésimo y treinta. Fue justamente este tipo de espectáculos el primer gran núúnico que pusieron en decorado, cuando en septiembre de 1944 se anunció el suceso del año, un espectáculo que lo tiene todo: música, terror, alegría 172 en el show de las Revistas Mágicas de Richardine, el mago más importante de Latinoamérica. De origen portorriqueño, Richardine fue una Letrero en el subcontinente por su gran calidad como ilusionista, haciendo temblar a las concurrencias con números donde cortaba la cabecera de sus modelos, para luego pegárselas y volverlas a la vida. En díFigura en que todo lo extraño Cuadro obra del demonio, Richardine se ubicaba imbuido de un fulgor de misterio, como un sultán de las artes crípticas. Tanto, que hasta el mismo Gabriel García Márquez menciona al ilusionista en su autobiografía como una compuerta a los juegos de la imaginación. La búsqueda del impacto y pertenecer al circuito artístico capitalino, posibilitó a los socios traer a Melipilla a cantantes y actores que de otra guisa no hubiesen arribado a la ciudad pueblo. Y no a cualquiera, pues pusieron sobre las tablas del Teatro Serrano a estrellas del gran pantalla latino y de la canción hispanoamericana, quienes pasaban de ser una imagen proyectada a un cuerpo presente a metros de distancia, desde las butacas de un Serrano convertido en máQuinina de sueños. 172 El Labrador, 7 de septiembre de Dos de ellos fueron Leo Marini y Hugo del Carril.

30 Con el cinema todo andaba bien en el Teatro Apolo, aunque la comunidad melipillana comenzó con los cuestionamientos. La razón era que no aparecían en cartelera los espectáculos de zarzuela o teatro que tanto se anhelaban. El atractivo se hizo virulento para el centenario, porque la comunidad aunque estaba harta de que los fuegos artificiales fueran el gran momento de todos los festejos 91 y querían teatro. Pero esto no sucedía. Lo que había era gran pantalla con funciones para escolares y sabido en general, tan Caudillo que a él acudía no solamente la élite, sino asimismo las clases populares. El negocio debía subsistir y para quienes no sabían adivinar ni escribir, lo mejor Bancal el séptimo arte. Las letras eran pocas, los paisajes muchos y la emoción cada momento mayor. Por supuesto, estos espacios no iban a instaurar una igualdad social que extra muros no existía, por lo que la administración del Apolo decidió realizar la primera modificación que consistió en hacer una separación, dejando a un lado la galería y al otro la platea. Campeóní, por un ala los más pudientes y otros en aposentaduríTriunfador más baratas, vieron en noviembre el gran estreno de 1910: La Pasión de Nuestro Señor Jesucristo. Teatro Melipilla, la función pincha el enlace debe continuar Tanto el Royal como el Apolo fueron instancias iniciales, propias de un camino que se hacía sin tener la experiencia ni el 91 Los fuegos de artificio eran de tal importancia en las celebraciones, que el semanario Circunscrito especificaba en los díVencedor previos el programa de extensión, detallando sus nombres de capricho, las detonaciones, en qué orden aparecían y que figuras se formaban.

13 estar, aunque con una estética diferente y en un contexto de entrada masividad del espectáculo. Entonces, se postula que sucede una reedición del mismo vínculo social, pero con una participación y apropiación ciudadana prácticamente inexistente. Esto lo corroboran el fresco Festival de Bandas y Fanfarrias con vistosas garotas venidas de Brasil, Ganadorí como bandas de otros lugares de Chile, Argentina y Uruguay. En el último tiempo lo mismo hizo el espectáculo musical y de varietés Verano en Clan y, después, Viva el Verano, todos realizados al flato atrevido, fuera del espacio histórico característico del teatro melipillano. Sobre el método de investigación El método de investigación descansa sobre las premisas propias de los análisis sociohistóricos 32. Básicamente, indaga cómo los amplios procesos de cambio social tienen consecuencias sobre ciertos modos de comportamiento humano. Acá, particularmente, se hace referencia a las consecuencias sobre las prácticas sociales que se dieron en los teatros en Melipilla. Lo inicial se sitúa en una perspectiva eminentemente histórica, la cual se ocupa de determinar secuencias, períodos y, tal como se mencionó, en esclarecer las causas que estarían condicionando la transformación de determinada estructura social. A este respecto, la definición de los casos a estudiar se torna una tarea esencial. Campeóní, la investigación analiza todos los teatros que existieron durante el siglo XX en Melipilla, los cuales son: 32 Al respecto: Mahoney, J. & Rueschemeyer, D. (eds.), Comparative Historical Analysis in the Social Sciences, Cambridge, Cambridge University Press, 2003; Skocpol, Theda (ed.), Vision and Method in Historical Sociology, Cambridge y New York, Cambridge University Press, 1984; Tilly, Charles, Grandes estructuras, procesos amplios, comparaciones enormes, Madrid, Alianza, Teatro Apolo, Teatro Melipilla, Teatro Alhambra, Teatro Colón, Teatro Esmeralda, Teatro Serrano y el Séptimo arte Palace.

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Para profundizar en su Vida revísese: Bloch, Avital H., Joan Báez: A Singer and Activist en Bloch, A. & Umansky, L. (eds.), Impossible to hold. Women and Culture in the 1960s, New York, New York University Press, especialmente al de la calle Ortúzar, cuyo séptimo arte es una especie de sala entregada al simpatía desenvuelto, por el poco control que existe al respecto 226. Por cierto, dicha carta no tendría ningún influjo en los términos que el señor reclamaba. El país y el mundo estaban transitando otra etapa. Como Archibaldo Larenas, hijo putativo de Melipilla que posaba su figura delante el lente del director heleno Costa Gavras, al participar en su filme Estado de Sitio con la comportamiento crucial de Yves Montand. La comunicación enorgullecía a la ciudad que veía a este profesor de su escuela industrial en un sitial inusitado para unidad de los suyos. La cinta, que paradójicamente retrataba el clima post-asalto de estado en Uruguay, no se estrenó en un Melipilla que, para ese tiempo, había recuperado su biblioteca, tenía una semana de la Civilización, veía crecer su trabajo folklórico, acudía a los espectáculos cotidianos de sus dos teatros, y olía la pólvora de los díTriunfador que vendrían. 1973, folklore y fiesta Yo grabé a principios del año 1973 para el sello Tricolor Musical, que grababa en la RCA. Bancal un disco de 45, de dos canciones gitanas que se mandarían a la RCA a masterizar. Me dijeron el día 30 de septiembre vamos a hacer el emanación. Y bueno, llegó el 11 de aquel año y se perdió todo. Yo dije no importa que se pierda esta disco, porque se tomaron en el estudio de la RCA y el máster que se hizo quedó ahí. No le di mucho interés, son dos canciones, después grabamos de nuevo, pero no. Me empezó a ir aceptablemente, me dediqué de realizado y vivía de la música. 226 El Labrador, 6 de Abril de

11 Manual de uso y mantención del propietario del departamento / Concepto Design La Dehesa - No utilice estufas a éter o a parafina y sobretodo evite prender las estufas en la Confusión mientras duerme. Su propiedad cuenta con instalaciones diseñadas para atinar una adecuada calefacción y optar por medios alternativos puede gatillar en consecuencias insospechadas. - Es primordial que mantenga despejadas las rejillas y celosíVencedor de ventilación, no obstruya ductos de evacuación de gases. La empresa no replica por daños ocurridos a consecuencia de la condensación, aunque que ésta se evita ventilando Para originar corrientes de aerofagia, se deben nutrir dos puntos de modo tal que se permita que el meteorismo entre por unidad de ellos y salga por el otro. adecuadamente y reduciendo la reproducción de humedad relativa interior, excluyéndose por consiguiente los pertenencias de la humedad de condensación de la seguro del propietario. Bienes electro-magnéticos: Las instalaciones eléctricas cumplen con todas las normas técnicas vigentes en Pimiento, al momento de obtener el permiso de edificación. A pesar de esto, hay fenómenos como: las tormentas eléctricas, las ondas electromagnéticas de antenas de comunicación o de transmisiones de Radiodifusión, los golpes de corriente en la Nasa pública, etc., que escapan al control de la empresa y que pueden alterar el funcionamiento de los aparatos electrónicos. La empresa que suministra la energía eléctrica es responsable de nutrir controlados los idénticoámetros conforme a las normas vigentes. Oxidación: La oxidación es el objetivo que se produce en los metales cuando su superficie entra en contacto con humedad ambiente o directamente agua.

42 De Olga Donoso se decía que Cuadro la más gorda y chispeante as del teatro revisteril chileno (...) que enloquecía al notorio con su ingenio y simpatía 121. Con Pepe Rojas la crítica se deshacía en elogios. Toda pena ante este hombre se derrumba, y su Agudeza en tal forma nos hechiza, que hasta los muertos se alzan en su tumba y caen otra tiempo muertos de risa, dirá El Mercurio casi nada unos primaveras luego 122. Con estas visitas, la industria teatral santiaguina había puesto sus ojos y cuerpos en Melipilla y por eso se entiende que incluso arribaran elencos argentinos al perímetro de calle Valdés. En 1924 lo hizo la compañía Renovación, con cuatro obras, Adentro de las que se contaba Semental y Hembra. Un año después lo haría la compañía de variedades Los Cuyanos, dirigida por Francisco Gonzálvez, tras recorrer los mejores teatros 123 de Valparaíso, Santiago y Concepción. Con el Colón, Melipilla lograba ponerse en la órbita de Santiago, epicentro del entretenimiento nacional. Sin bloqueo, no siempre las visitas teatrales tendrían éxito, y esto le sucedería la cuenta al teatro como espacio y negocio, que para 1924 enfrentaba dificultades económicas, teniendo a mano al box para atraer fortuna a sus arcas. El deporte de los puños fue todavía una de las principales atracciones del Colón en su epílogo. Desde hace algunos primaveras este deporte se había ido tomando la escena Doméstico, con exponentes locales que peleaban en carpas y en recién creados centros pugilísticos. En apariencia que los encarpados no eran los mejores y no había perímetro con techo que acogiera a un núpuro 121 Salinas Campos, Maximiliano, El Teatro cómico de los años treinta y las representaciones de Topaze y Juan Verdejo en los escenarios de Chile en Revista Polis Universidad Bolivariana, año 5, núm.

13, 2006, p El Mercurio, 21 de noviembre de El Labrador, 21 de junio de importante de espectadores, vieron en el teatro la sede para sus grandes veladas. La aparición de la Radiodifusión fue incluso un autor esencia en el auge del pugilato, al ser fuente de narraciones épicas y de transmisiones en directo de sus combates. Pegados al receptor del Centro Social Católico melipillano estuvieron los fanáticos de Luis el escultor de mentones Vicentini en su combate contra Rocky Kansas, a quien el 14 de julio de 1924 derrotó en 11 rounds, en el Queensboro Stadium de Long Island, Nueva York. Vicentini y Estanislao el Tani Loayza fueron las figuras principales del box en Ají, mientras los créditos locales eran Antonio Franchini y Manuel Pailamilla, quienes se daban cita asiduamente en combates que se sucedían en promedio una vez al mes, con pugilatos preliminares y un atractivo peculiar: el Match Royal. En él, cuatro niños eran vendados y echados al ring para que repartieran golpes donde cayeran. Con el box el Colón no sumó puntos para ser un palacio, a pesar de que seguía con vida y alojó memorables jornadas. La visita de Luis Vicentini, en enero de 1925, fue un hito para la Civilización popular al ser la primera gran figura del deporte nacional que arribó a Melipilla. Una exhibición en el circuito de calle Valdés atrajo a una multitud de muchachos humildes, a la oportunidad que su presencia en el Colón era aprovechada por las autoridades para exhibir películas educativas en Sanidad, tendientes a frenar las muertes por tifus 124. Para 1925 Cuadro evidente que allí no se produciría el tránsito de una barraca a un palace. Este era el paso que en Estados 124 La higiene Bancal una tarea imperiosa para las sociedades de la época, así como la protección Militar de enfermedades. Pimiento sufrió entre 1918 y 1920 la crimen de personas producto de la influenza

59 total ni una permanencia en cartelera, lo que sí lograba, principalmente, la Fiesta de la Primavera y la semana de Melipilla, celebrada en marzo de 1938, y que para 1939 se denominó Semana popular melipillana. Con Pedro Aguirre Cerda en la presidencia y René Jerez ocupando el sillón de la gobierno Específico, el FRAP imponía sus conceptos y festejaba el triunfo electoral por 10 díFigura. Esa semana se promocionó la Fiesta de la Primavera en Melipilla, Santo Antonio y Cartagena, y la gestión de la velada bufa quedó en las manos de Ernesto Sottolichio, quien se convertiría tres décadas más tarde en un destacado patrón del espectáculo Doméstico y en un protagonista clave para la vida del Teatro Serrano. En estas celebraciones un sitio de privilegio lo ocupó la Radio Telefunken, emitiendo una programación continua que recibía la atención de los paseantes y de Clan que se apostaba en los bancos de la plaza, acostumbrándose a tener música todo el día en una ciudad igualmente tranquila, pero más ruidosa y conmovida por dos razones. La primera, la ira desatada por el sacerdote suplente Alfredo Arriaga con la obra traída por Sottolichio para la velada bufa, y la segunda: un concurso pionero. El clero Circunscrito despotricó a través del boletín El Labrador contra una habitación teatral sobre la vida de un sacerdote, en un show donde Encima tomó parte el tenor Arturo González, la cantante de operetas Carmen Atezado Douclais, el director de Fanfarria Manuel Contardo, el dúo de guitarras Páez-Plaza, algunos aficionados y el no obstante habitual Pepe Rojas, cuya presentación encolerizó al prelado por rozar a una cómico. La respuesta no se hizo esperar. El recitador, y director del elenco, Juan de la Rosa, retrucó a través de La Nación con una extensa misiva.

26 11. TABIQUERIA.- Recinto Dato Material Proveedor Divisiones de baños, cocinas y dormitorios. Tabiques de planchas de yeso cartón. Esqueleto de madera; Planchas de yeso cartón Compañía Industrial El Volcán S.A Descripción de los tabiques. Las divisiones en general fueron hechas con tabiquería de tipo Verdadero. Estructura conformada por batidor de madera fijado a los muros y a los cielos. Una vez ejecutadas las instalaciones eléctricas, se taparon los tabiques con plancha de yeso/cartón de 15mm, 12,5 mm y 10 mm según corresponda Criterios de Mantención.

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